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纽约现代艺术博物馆最著名的十件雕塑都在这里了
2017-07-19 09:02:20   来源:雅昌艺术网    点击:


  作为世界上最著名的现代艺术博物馆,纽约现代艺术博物馆(MoMA)不仅收藏着二十和二十一世纪最著名的绘画作品,其雕塑藏品在雕塑史上也有着里程碑式的意义。虽然由于雕塑的可复制属性,某些雕塑在其他地方也有收藏,但MoMA对它们的收录是对其地位的确认,因此也具有了另外一个层面的文化含义——它们塑造,并记录了雕塑的现代主义进程。下面,就随着编者的步伐,一起看看这些著名的雕塑都包括哪些吧!

  1 罗丹,《巴尔扎克像》1898年

  相信有些读者读过罗丹与这座巴尔扎克像的故事。罗丹10岁时,巴尔扎克逝世。他在长大成人后阅读了巴尔扎克的很多著作,对这位现实主义大师非常仰慕。因此,当法国文学家协会委托罗丹雕造巴尔扎克的塑像时,他表示定会竭尽全力。不过,如何突出巴尔扎克的深刻思想是艺术家面临的难题,毕竟这不是一件文学作品。最后,艺术家选择了一种删繁就简的方法:只将思想者的头颅雕刻得十分精细,身体由一件毯子遮盖——这是作家夜起思索,披星戴月的场景。据说,雕塑的草稿中是有手的,但罗丹的卓越的技巧使得这双手太完美无缺了。为了突出巨人的思想,罗丹最后放弃了这双手。

  2 马塞尔·杜尚,《自行车轮》1913年

  艺术家在其巴黎的工作室完成了这件《自行车轮》,它被认为是第一件现成物作品。艺术家声称对这件作品并没有什么特别的构思,只是想“将一个自行车轮安到厨房板凳上,然后让它转。”作品在1915年被运到了纽约,存在于众多大工业生产的物品之中。这时,杜尚意识到用传统的手工艺方法做艺术在工业时代已经毫无意义。如果艺术机器可以完成,要人干嘛呢?虽然杜尚的作品并没有被归类到观念艺术的类别,但他的行为已经开启了观念艺术的先河。不过,最初版本的《自行车轮》并没有保存下来,MoMA收藏的是1951年的复制品。

  3 阿尔贝托·波丘尼,《空间中连续运动的形》1913年

  波丘尼是意大利未来主义的代表人物,他既是一名艺术实践者,也是未来主义理论家。未来主义是立体主义在意大利的再发展,但与立体主义者不同的是,未来派艺术家轻视立体主义者对静止物的描绘,只有运动中的主题才能表达发展的观念。未来主义者拥抱现代科技、热爱速度,并充满激情。就波丘尼而言,他对工业文明所带来的快速生活非常崇尚,并说:“一辆汽车吼叫着,它比萨莫色雷斯的胜利女神还美。”在波丘尼的绘画和雕塑中,一切都处于急速的运动之中,我们看不清具体的物象,只能捕捉到运动之物的模糊印象。但是,在这座非常前卫的“运动的形”中,我们似乎可以发现某种古典之美。

  4 康斯坦丁·布朗库西,《鸟》1928年

  布朗库西出生于罗马尼亚,是现代雕塑的先驱之一。他的作品常常有一种原始主义的朴素感,看似简单的雕造下蕴含着某种哲理,比如说其最著名的作品《吻》。《鸟》实际上是系列雕塑作品中的1件。整个系列由16件作品组成,其中7个由大理石制成,9个用铜制成。MOMA拥有系列中的2件铜制作品。关于《鸟》,与其说是对鸟的形象的再现,不如说是对空气动力学的一种暗示——那条弯曲的形体可以看作是鸟儿飞翔时在空中划过的弧线。这让人想起泰戈尔的诗句“天空未留痕迹,鸟儿却已飞过。”

  5 梅雷特·奥本海姆,《物品》1936年

  很多人知道这件由毛皮做成的“雕塑”,却不一定知道背后的故事。故事发生在巴黎的一家咖啡馆,主人公是奥本海姆、毕加索和朵拉·马尔(毕加索当时的情人)。当时,毕加索看到奥本海姆手腕上戴着的毛茸茸的手环,便与奥本海姆讨论所有物品都覆盖上皮毛的样子。奥本海姆就指着桌上的物品说道:“就比如这个杯子和杯碟。”另外的版本是,奥本海姆对侍者说:“来点皮毛让饮料暖和点儿吧!”不管故事的确切版本是什么样的,《物品》正式亮相于超现实主义先驱安德烈·布雷东策划的展览上。很多人认为《物品》有性暗示的意思,但奥本海姆只承认这是对质地相反材料的实验。

  6 阿尔贝托·贾科梅蒂,《二轮战车》1950年

  贾科梅蒂以“火柴人”形象闻名世界。这些身材细长、瘦骨嶙峋的人象征着在世界大战中被摧残的人民,毫无存在感的肢体也质问着人们生存的意义。在《二轮战车》中,站立在车上的是一名女士。人们认为这和艺术家凌厉的母亲具有一定的关联,也有人认为这是一件女权主义作品,不过这些猜测并没有得到艺术家的证实。《二轮战车》的特别之处在于,艺术家探索了原本“滚动”的车轮与雕塑静止状态之间的关系。2014年,《二轮战车》的另外一个版本拍出了1亿美元的价格。

  7 埃尔斯沃斯·凯利,《墙上雕塑》1956-1957年

  《墙上雕塑》是二十世纪中期美学和战后现代主义理念结合的典型例子,最初的安放地为费城的交通大楼大厅。大楼由文森特·科灵(Vincent Kling)设计,是整个“宾州中心”建筑项目的一部分。1998年,大楼被重新建造,凯利的浮雕被取下来,同年被MoMA买下。这件作品长65英寸,高11英寸,闪耀着金属的光泽。雕塑由四排水平的氧化铝板组成,每排被分割成形状不规则的四边形。这些四边形并不属于同一个表面,而是时凸时凹,再加上金属的光泽,最后呈现出一种波光粼粼的效果。雕塑的律动效果让人联想到音乐的旋律。

  8 巴内特·纽曼,《破碎的方尖碑》,1963-1969年

  纽曼是美国抽象表现主义的代表艺术家之一。就绘画而言,他常常在巨大的画面上涂抹强有力的单一色彩。在这些色彩中间,有线条呈水平或垂直的方向通过画面,这些线条被称为“拉链”。不过,他也是一位出色的雕塑家,《破碎的方尖碑》是他的代表作。这件纪念碑式的作品过去一直被陈列在MoMA的中厅。艺术家将方尖碑和金字塔——这两样古埃及建筑最著名的形式结合在一起,它们一正一反,在顶点处相接,并达到完美的平衡。其中,倒置的方尖碑是破碎的,像一根被折断的铅笔。有些评论家认为它的理念和纽曼的绘画是一脉相承的,而有的人则认为艺术家的目标在于宣传反战思想。

  9 安迪·沃霍尔,《布里洛包装盒》1964年

  《布里洛包装盒》可能是沃霍尔在1960年代创作的雕塑中最著名的一件,这让他的波普艺术实践从平面走向了立体。沃霍尔将自己的工作室称为 “工厂”(而他自己则是一架“机器”),他在工厂中雇佣工人,以流水线作业的形式生产了很多木头盒子,尔后,这些盒子会变成不同商品的包装盒,这些商品包括“亨氏番茄酱”“家乐氏玉米片”和“金宝汤”等——当然,也包括“布里洛钢丝棉”。接下来,他在盒子上作画,画出包装盒外观原有的图案,最后加上丝网印刷的商标和产品名称。因此,这些盒子和工业生产的盒子看上去一模一样。因为大量生产,盒子常常成堆出现,它们出现在画廊,并最终将画廊改造成了仓库的“高级文化”版本。这些作品的形状和系列性,可能是对当时刚刚出现的极简主义的致敬抑或拙劣模仿。不过它更大的意义在于告诉大家,所谓的艺术品和大工业生产制造的产品并没什么区别。

  10 唐纳德·贾德,《无题》1967年

  唐纳德·贾德是极简主义雕塑的代表艺术家,他的艺术实践将现代主义推到了抽象的边缘。对贾德来说,雕塑的意义在于将作品的具体性在空间中清晰地展示出来,用术语来说,就是“具体物”。而贾德最青睐的表现方式就是使用立方体。和沃霍尔一样,他擅长用重复的形式,并采用工业生产的材料和方法;他和沃霍尔的区别在于,沃霍尔的作品总是与现实物品发生关联,比如《布里洛包装盒》和《玛丽莲·梦露》,而贾德的作品除了自身以外,并不是任何其他物的模仿。《无题》就是这样一件作品。它由完全相同的几个电镀金属做成的方形盒子组成,以同样的距离安装在一面墙上。
 


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