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故宫《千里江山图》的末班车 《江山秋色》接棒
2017-10-30 14:21:14   来源:澎湃新闻    点击:


  北京故宫博物院推出“千里江山——历代青绿山水画特展”9月开幕后,一直是文化界的热门话题,而对于中国青绿山水画的梳理更是展览的价值所在。

  展览分前后两期,共展出文物86件套,其中第一期除《千里江山图》以外,还包括隋代展子虔《游春图》等,10月29日,该展迎来第一期展览的最后一天,王希孟的《千里江山图》与其他8件宋元时期展品在展览结束后即一起收库。而从明天开始,第二期的宋代赵伯驹《江山秋色图》等难得一见的珍品(10月30日换展)将现身。10月29日当天,许多观众来到现午门展厅场,就为了赶上目睹“千里江山”的末班车。

展厅门口

展厅门口

展厅门口

展厅门口

  此次午门展厅单独展出最为核心的“千里江山”。而在午门展厅西面的西雁翅楼则展出了一、二单元:“东晋至宋:金碧辉映”展示青绿山水滥觞、成立至完备的过程;“元至明中期:墨色清趣”展示青绿山水与文人画合流的过程。东面的东雁翅楼则展出三、四单元:“明晚期至清中期:仿古脱古”展示青绿山水在董其昌“南北宗论”和仿古思想指导下突变的过程;“近现代:借古开今”展示青绿山水在西画和西方文化的冲击下转型的过程。

  首先进入了西雁翅楼,观看了第一单元“东晋至宋:金碧辉映”和第二单元“元至明中期:墨色清趣”。

展览现场

展览现场

  进入展厅,第一件作品是西魏的壁画——莫高窟第285窟主室南壁《五百强盗成佛图》。展品虽为复制品,但却清晰表明,魏晋南北朝时期,山水已作为壁画背景所出现,且山水树石均有着色。

莫高窟第285窟主室南壁,西魏

莫高窟第285窟主室南壁,西魏

莫高窟第217窟主室南壁,唐

莫高窟第217窟主室南壁,唐

  此壁画是盛唐时期的莫高窟第217窟主室南壁,这时唐代敦煌壁画中的青绿山水在技法上有了长足的进步。

  在第一单元的展览区域中,吸引观众最多的无疑是隋代展子虔的《游春图》和宋代赵伯骕的《万松金阙图》。

图:《游春图》,展子虔,隋

图:《游春图》,展子虔,隋

  这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷,是画家传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。《游春图》的出现,结束了人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指的早期幼稚阶段,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。

《万松金阙图》,赵伯骕,宋

《万松金阙图》,赵伯骕,宋

  《万松金阙图》是赵伯骕唯一传世作品,描绘了江南的湖畔松岭和楼阁秀丽和清雅之景,笔法清细繁复,格调柔丽雅洁,形成富有文人趣味的青绿山水的新风格。作品后有元代大家赵孟頫跋。

  在第二单元“元至明中期:墨色清趣”的展览区域中,展示了青绿山水与文人画合流的过程。如何以青绿山水体现文人画的士气,这是此时期所面临的挑战。

  第一期展品的重要作品包括元代钱选的《浮玉山居图卷》、盛懋的《渔樵问答图页》、明代沈周的《南山祝语图卷》、文徵明的《惠山茶会图卷》和《东园图卷》等名家作品。

《浮玉山居图卷》,钱选,元

《浮玉山居图卷》,钱选,元

  元代初期,面临文人画的挑战,钱选和赵孟頫都追求古意,他们的青绿山水都从晋唐中吸取笔法,在青绿山水中体现了士气。到了明代中期,吴门画派的画家将文人画的笔墨趣味与青绿山水进行了很好的融合,在沈周、文徵明及其子侄、弟子等人的发展下,丰富了青绿山水的表现内容与审美意趣。同时,以仇英作为职业画家注重着青绿山水和院体风格的融合,又不失文人雅趣。

《南山祝语图卷》,沈周,明

《南山祝语图卷》,沈周,明

《惠山茶会图卷》,明代,文徵明

《惠山茶会图卷》,明代,文徵明

  当天是《千里江山图》最后一天展示,绝大多数观众都在排队等候着观赏这幅图卷。在西雁翅楼的展厅里,观众已经为参观“重点”展品《千里江山图》而排起了长队。随后,澎湃新闻记者来到第三、第四单元所在的东雁翅楼,而此展厅中的大部分观众也在为参观《千里江山图》而排起了长队,一些观众站累了,便坐在地上休息。记者也发现,由于排队时间较长,也有观众不得已而放弃了参观《千里江山图》,而直接欣赏其他青绿山水画作。

展览现场:排队等候观看《千里江山图》

展览现场:排队等候观看《千里江山图》

展览现场:排队等候观看《千里江山图》

展览现场:排队等候观看《千里江山图》

  在东、西雁翅楼中间的便是午门展厅,即展览最为核心的宋代王希孟《千里江山图》。据故宫工作人员介绍,通过预约取号后,来到午门展厅口排队,仍需要排上两小时以上,才能目睹《千里江山图》的风采。

  排队的人群中不乏文博单位与美术院校的知名专家学者,千里迢迢赶来的一位外地学者表示,因为展期短,一不留神才发现只剩下最后一两天了,“《千里江山图》确实难得一见,之前在故宫历代书画展时错过了,所以这次无论如何要赶上末班车。”

《千里江山图》布展时

《千里江山图》布展时

  故宫研究员余辉认为,这一长卷图的部分山水于鄱阳湖畔的庐山有相似处,则长桥等的原型可能借鉴吴地风物,这一画作囊括了画家足迹到过的其他区域,包括从吴地北上的漕运客船也尽收画由之中。

  千里江山,处处是景,画里是景,画外观众排队的盛况,也体现了当下国人对于传统文化的重新发现与追捧。


现场:午门展厅口,观众排队等候观看《千里江山图》

现场:午门展厅口,观众排队等候观看《千里江山图》

  第三单元:“明晚期至清中期:仿古脱古”展示青绿山水在董其昌“南北宗论”和仿古思想指导下突变的过程。董其昌的仿古山水以水墨为主,同时也有青绿,其设色如同运墨的画法对青绿山水画法也是一种突变,影响了一大批明末清初的画家。因此,董其昌的山水在此单元中有着重要的作用。同时,由于此单元距我们年代较近,传世作品较多,因此作品数量比重相对较大。

《仿古山水图册》 董其昌,明

《仿古山水图册》 董其昌,明

《白云红树图》,蓝瑛,明

《白云红树图》,蓝瑛,明

《西湖十景图册》刘度,明

《西湖十景图册》刘度,明

《杜甫诗意图册》,王时敏,清

《杜甫诗意图册》,王时敏,清

《仿古山水图册》,王鉴,清

《仿古山水图册》,王鉴,清

《黄山图册》,弘仁,清

《黄山图册》,弘仁,清

  清初“四王”被认为是当时的正统画家,而与之相反的反正统画家“四僧”之一的弘仁在青绿山水上有一定的造诣。在展厅现场,他的《黄山图册》引来了不少人的目光。

  记者发现,展厅内,第四单元:“近现代:借古开今”的作品较少。此单元展示青绿山水在西画和西方文化的冲击下转型的过程,包括齐白石,张大千,吴湖帆等人的作品。

《巫峡轻秋图》,张大千

《巫峡轻秋图》,张大千

《庐山东南五老峰图》,吴湖帆

《庐山东南五老峰图》,吴湖帆

  据悉,第二期展品中,宋赵伯驹的《江山秋色图》将接棒《千里江山图》展出,除这幅国宝级画作,南宋《宫苑图卷》、元《东山丝竹图》等为初次亮相。而“千里江山特展”对于中国青绿山水画的梳理更是展览的价值所在。

  展览将至12月14日。
 


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